ALEJANDRO DRON
WITH YOUR BODY, YOUR TIME
This is the way I live art, like a vital force that engages with everything.
A personal fire which gives meaning to the Hebraic concept of ‘reality.’
I refer to the temporal flow which melts the frozen, static images. Fixed images which have nothing to do with the unique, ineffable, total, free-flowing, liminal G'd of my roots.
For me the substantial runs 'diagonally', like the mezuzah at the threshold of the door, dodging the obstacles, compromising with orthogonal extremes and thus creating a synthesis that 'passes through', that flows.
It could also be said that my foldable and flying sculptures move like the Hebrew letters: words, a syntax, a semiotic. They don't remain there disciplined in the head, instead they are total since they give shape to the white background and make them one with their black parts. A real 'continuum' letter/background that bears infinite possibilities.
My works attempt to be multifaceted, multi-directional, multi-dimensional. They are eccentric. They don't present fixed positions. They are created so that I can open them like a book. Otherwise they have no value, carry no grace for me. I want them total and infinite. Total and absolute, they include all their transformations. These changes aim to show the invisible unity. There are not two participants who can see or make out the same at the same time. Nor can they understand them totally at one specific instant. Yet my time sculptures unfold gradually the invisible. The mitzvah 'azamra' that commands me 'to be happy all the time' assists me to create these foldable structures and to read them also with my body.
I am a follower of the works of artists Agam and Kosice. Agam was the one who decided to give an expressive form to the Hebrew concept of ‘reality.’ I observe Kosice because his foldable Royi and his vital waters are controlled by genuine happiness and because his hydro-spatial cities have a messianic character.
In the last century we saw how the 'Academy' was surpassed by the avant-garde, how its elitist, lifeless refinement was replaced by a rejuvenating raw force that has benefitted us all. 'Dada' developed an authentic rebellion against reason, but turned into banal commerce. A 'precious' Dada. Then conceptual art. And on the other end there was the political-ideologist art.
I understand that art's origin is religious, though not in the common sense. That is where its true political character comes from as it is moved by an active force, a messianic 'vision'. Today working for this active force, against the senselessness that wants to hinder, demands a sophisticated engineering. I am talking about going back to the origin, against the current of colossal redundancy.
We are in the midst of a spiritual survival quest.
Maybe it has always been like this for the true artist.
How do I try to approach this myself? How do I do to listen in the middle of such a deafening noise? Listening to my teachers who reached something about that origin and point it out to me as if it is over there, there! ahead!
Alejandro Dron
Agosto 2014
QUE PONGAS TU CUERPO, TU TIEMPO
Porque así vivo el arte, como una fuerza vital que se compromete con todo. Un fuego personal que da sentido al concepto hebraico de la realidad.
Me refiero al flujo temporal que derrite las imágenes congeladas, estáticas. Imágenes fijas que nada tienen que ver con el dios único, inefable, total, infinito, fluido, liminal de mis raíces.
Para mi lo sustancial pasa de manera 'diagonal', como se ubica la mesuzah en el umbral de la puerta, esquivando el obstáculo, contemporizando extremos ortogonales y así creando una síntesis que 'pase a través', que fluya.
Se podría también decir que mis esculturas plegables y voladoras se parecen a letras hebreas, palabras, una sintaxis, una semiótica pero que no quedan ahí disciplinadas en la cabeza, sino que son totales por delimitar sus blancos de fondo y hacerlos uno con sus negros. Un 'continuum' de letra/fondo real de infinitas posibilidades.
Mis obras intentan lo multifacético, lo multidireccional, lo multidimensional. Son excéntricas. No tienen posiciónes únicas. Están creadas para que yo las abra como a un libro. Si no para mi no valen, no tienen gracia. Las quiero totales e infinitas. Totales, absolutas y que comprendan a todas sus transformaciones. Cambios que apunten a mostrar la unidad invisible. No hay dos participantes que puedan ver o configurar lo mismo al mismo tiempo. Ni componerlas totalmente en un instante determinado. Mi tiempo 'por etapas' despliega lo invisible. La mitzva 'azamra' que me comanda a 'ser feliz todo el tiempo' me asiste a crear estos desplegables, y a leerlos también con mi cuerpo.
Soy un continuador de la obra de los artistas Agam y Kosice. Agam fue quien decidió concientemente darle una forma expresiva al concepto de realidad hebraico. Kosice por su obra articulable Royi, sus aguas vitales controladas por la alegría genuina y sus ciudades hidro-espaciales de carácter mesiánico.
En el último siglo vimos como la academia fue sobrepasada por la vanguardias. Como su refinamiento elitista sin vida fue suplantado por una fuerza cruda rejuvenecedora que tan bien nos hizo. Luego el 'dada' que nació como rebeldía autentica contra la razón se volvió un comercio banal. Un dada preciosista. Y por otro lado el arte político-ideologico de izquierda.
Yo entiendo que el arte tiene su origen en lo religioso. Y es allí donde reside su carácter verdaderamente político, porque es movido por una fuerza activa, que es 'visión' mesiánica. Trabajar hoy para esta fuerza activa - en contra de lo sin sentido que quiere impedir - demanda una ingeniería sofisticada. Se trata de 'volver al origen' a contracorriente de la colosal redundancia. Estamos en una lucha por la supervivencia espiritual.
Quizás siempre ha sido así para todo verdadero artista.
¿Cómo lo intento por mi parte? ¿Cómo hago para escuchar en medio de este ensordecedor ruido? Escuchando a mis amigos de ruta que alcanzaron saber algo de ese origen y me señalan que queda allí, ¡allá adelante!
Alejandro Dron
Agosto 2014